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A literatura brasileira e as mudanças nas narrativas sobre HIV/AIDS

Ramon Amorim

Créditos da imagem: Dis-placement (1996/97), Paulo Lima Buenoz.  Foto: João Paulo Machado.

Como se dão as representações da Aids em textos da literatura brasileira? A heterogeneidade em relação a como o tema tem sido tratado pelos mais variados autores faz pensar que as respostas são muitas. Desde o lançamento, em 1993, da novela Pela noite de Caio Fernando Abreu, publicada no livro Triângulo das águas, a produção narrativa sobre HIV/AIDS, ou “escrita da Aids”, como prefere Ítalo Moriconi, ganhou várias nuances.

No início, a representação da Aids na literatura, assim como nos discursos biomédicos e midiáticos, foi marcada pela confusão em torno das informações sobre a epidemia e pela profusão de imagens que reforçavam o estigma em relação aos soropositivos. Não eram incomuns representações de corpos deteriorados ou da abordagem da epidemia como uma peste, um flagelo. Este momento inicial das representações da doença na literatura no Brasil teve como produções mais relevantes, narrativas de autores como Caio Fernando Abreu, Herbert Daniel, Jean-Claude Bernardet, entre outros.

O segundo momento da literatura brasileira sobre HIV/AIDS é marcada pelo aparecimento do coquetel de medicamentos antirretrovirais que possibilitavam, para muitos sujeitos, uma melhor qualidade de vida e o controle de diversos sintomas da presença do vírus/doença no organismo. Esse avanço biomédico possibilitou o aparecimento de uma produção literária em que a morte e as restrições causadas pelo medo do contágio deixassem de ser centrais nas narrativas. O principal texto que marca essa mudança é o conto Depois de agosto, presente no livro Ovelhas negras (2002), de Caio Fernando Abreu. É possível reconhecer ainda a “narrativa pós-coquetel”, como Alexandre Nunes de Sousa nomeia esse momento, em contos de Bernardo Carvalho, por exemplo.

Por último, há uma representação mais recente em que a presença do humor e a exposição da vida íntima nas redes sociais acrescentam novos ingredientes ao modo de falar da doença, como, por exemplo, podemos ler no romance O tribunal da quinta-feira de Michel Laub.

É curioso perceber o deslocamento em relação à representação da doença. O diagnóstico positivo para a presença do vírus aparece como elemento narrativo entre tantos outros que podem ajudar a caracterizar o personagem e sua subjetividade e não mais como elemento central, estruturante da atuação do personagem na narrativa. A partir dessa observação, seria possível afirmar que o tema perdeu centralidade nas narrativas atuais?

Um olhar sobre Laub e seus escritores ficcionais

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Por Rodrigo Estevão

Todo último trimestre do ano, a Pró-Reitoria de Pesquisa da UFBA promove um seminário de pesquisa (o SEMPPG) para dar oportunidade aos pesquisadores de apresentarem os trabalhos desenvolvidos. Este ano apresentarei minhas considerações finais (que nunca são tão “finais” assim) a respeito da minha pesquisa desenvolvida em 2013/2014 sobre o escritor Daniel Galera e seus (personagens) escritores ficcionais.

Esse é um momento importante, especialmente para mim, pois na segunda etapa da minha pesquisa, mantenho meus pressupostos, mas mudo o autor. No período 2014/2015, meus olhos, atentos, voltam-se para Michel Laub, porto alegrense que já conta com seis romances publicados. Aliás, em entrevista disponível na internet, o escritor se diz um “novelista que é um contista estendido”, brincando com o fato de seus livros serem vendidos como romances, quando, segundo ele, têm o formato mais próximo do gênero novela.

Na mesma entrevista, conta que considera quase um elogio quando a crítica aponta em seus romances um veio autobiográfico, pois encara essa mistura entre o ficcional e o biográfico como um jogo, já que garante que ninguém conhece muito bem sua vida para se certificar da verdade ou não da presença desses elementos em seus romances

Em seu romance de estreia, Música Anterior,  o narrador-personagem é formado em direito, assim como o próprio Laub. No entanto, lendo a ficção e considerando os depoimentos dados pelo autor em entrevistas, notamos que o dado sofre uma transformação: o narrador-personagem se tornou juiz logo após se formar e fazer concurso público. Em entrevistas, o escritor afirma que  mesmo quando estudava direito, não se via como alguém com vocação  para fazer concurso público, o que o levou a iniciar o curso de jornalismo. Ou seja, à primeira vista, o texto se faz aparentemente autobiográfico, aos poucos, contudo, permite afastar-se dessas marcas.

Talvez por isso o escritor pareça empolgado ao contar que Immaculée Ilibagiza foi uma entrevistada sua e se tornou uma personagem de um dos seus romances. Lendo resenhas a respeito dos livros de Laub, constatei a recorrência dessa representação: o escritor é constantemente evocado na obra de Michel Laub. Traçar os perfis desses escritores ficcionais é uma das propostas da minha pesquisa.

Se o leitor acessar o link que segue abaixo, poderá conferir Michel Laub – ele próprio um autor-personagem?-  atuando na cena literária para falar de si, de sua obra e das demais engrenagens que põem o campo literário a funcionar.

 A Nova Literatura Brasileira – Michel Laub, por Sempre um Papo, em 03/02/2014: https://www.youtube.com/watch?v=moix-A9eoGc